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The Land Reclaimed by Photography

Published by EST. Publicacions on ocassion of the exhibition The Art Circle. Directors, by Mariela Apollonio at Kir Royal Gallery, Valencia, Spain.

A conscious scrutiny of reality transforms our perception of the real. That is where photography, and any contemporary derivative of the image, holds sway, for it constitutes and informs something based on the referent, whereas it used to represent it before. Jean-François Chevrier puts it this way: “The 20th century is, as Fernand Léger would have it, the century of ‘constructors’ […] So much had never been said about functional creation as in this century, in which all the functions of art have been challenged.[1]” It has proved to be a transforming power, and continues to be so at the beginning of the 21st century. But in its essence, photography – or at least certain active foundational practices attributed to photography – still maintains a link, however slight, with the document, with the testimonial evidence. Several concepts come into play in this operation: “reality”, “document”, “image”, “practice”, and, to mark the limits of the territory where Mariela Apollonio has settled and in which she has constructed a voice for herself, some others should be added, such as “institutional critique”, “staged pictures”, “the ‘thingness’ of the subject”, “photographic art” and “architectonic space”.

Full text available on: EST. Publications

 

[1] Jean-François Chevrier, La fotografía entre las bellas artes y los medios de comunicación, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2007, p. 75.

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Das der Realität abgewonnene Terrain

In Mariela Apollonio’s The Art Circle. Directors. Kir Royal Gallery, Valencia, Spain. Published by EST. Publicacions.

Der realitätsbewusste Blick verwandelt unsere Wahrnehmung der Wirklichkeit. Hieraus bekommen das Foto und alle zeitgenössischen Derivate des Bildes ihre Kraft, denn sie bauen und etablieren etwas in Bezug auf den Gegenstand, statt ihn darzustellen. Jean-François Chevrier erklärt es so: »Das zwanzigste Jahrhundert ist, wie Fernand Léger wollte, das Jahrhundert der „Erbauer“ […]. Es wurde noch nie soviel über die funktionelle Erschaffung gesprochen wie in diesem Jahrhundert, in dem alle Funktionen der Kunst in Frage gestellt worden sind.«1 Es ist eine nachweislich verändernde Kraft, die noch am Anfang des 21. Jahrhunderts wirkt. Aber in ihrem Wesen hat die Fotografie – oder zumindest bestimmte noch aktive,  der Fotografie zugesprochene Gründerpraktiken – immer noch eine, wenn auch so kleine, Beziehung zum Dokument, zum Nachweis. Verschiedene Begriffe spielen bei diesem Vorgang eine Rolle: „Realität“, „Dokument“, „Bild“, „Praxis“, zu denen man weitere hinzufügen soll: „Institutionskritik“, „inszenierte Fotografie“, „Verdinglichung des Subjekts“, „fotografische Kunst“, „architektonischer Raum“, um das Gebiet abzugrenzen, in dem Mariela Apollonio sich niederlassen hat, und von dem aus sie eine Stimme errichtet hat.

To get the full text, visit: EST. Publicacions

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El territorio ganado por la fotografía

EST. Publicacions Publicación con motivo de la exposición de Mariela Apollonio The Art Circle. Directors, en Kir Royal Gallery, Valencia, junio-julio de 2012.

La mirada consciente a la realidad transforma nuestra percepción de lo real. Ahí es donde la fotografía, y cualquier derivado contemporáneo de la imagen, regenta su poder, pues construye e instituye algo a partir del referente, donde antes lo representaba. Jean-François Chevrier lo indica de esta manera: “El siglo XX es, tal como quería Fernand Léger, el siglo de los ‘constructores’ […] Nunca se había hablado tanto de creación funcional como en este siglo en el que todas las funciones del arte han sido cuestionadas”[1]. Es un poder transformador, como se ha demostrado, y lo continúa siendo a principios del siglo XXI. Pero en su esencia, la fotografía –o al menos ciertas prácticas fundacionales en activo adscritas a lo fotográfico– todavía mantiene una vinculación, por pequeña que sea, con el documento, con la prueba testimonial. Varios conceptos entran en juego en esta operación: “realidad”, “documento”, “imagen”, “práctica”, a los que habrá que ir añadiendo otros, como “crítica institucional”, “fotografía escenificada”, “cosicidad del sujeto”, “arte fotográfico”, “espacio arquitectónico”, para deslindar el territorio donde se ha asentado Mariela Apollonio y desde el cual ha construido una voz.

 

Texto íntegro en: EST. Publicacions

 

[1] Jean-François Chevrier, La fotografía entre las bellas artes y los medios de comunicación, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2007, p.75.